第三百一十六章 无邪孩童
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木雕画的旁边，是一小段印篆体刻字。
这是一篇小短文，名为《无邪》。里面有若干字的写法，与现今差异很大，别说电视观众们看不懂，几位不擅长篆体的评委也看不懂。
于是篆书评委程梓坤先细读了一遍，然后念给其他评委听，“稚子有巢，傍榕结庐，草没木失，蓬门旧椽，青轩不睹物，网虫织百行……”
通篇念完，10位评委大概能明白这篇小短文描写的是一个天真无邪小孩子的家，她的家安在榕树旁边，草掩过门槛，门是破的，窗户是青黑色的，看不到外面，到处都是蜘蛛网……
内容与刘嫚的小画互相映衬，文章颇具汉代散文风格，措辞复古朴实，短小精悍。
她的刻字功力也相当深厚，不像现场其他木刻者那么精雕细琢，她每一笔都很随性，下刀即不回头，力道控制得恰到好处，对她来说，拿刀刻字与拿毛笔在纸上写字，没有任何区别。
刻字组的评委拿着放大镜仔细看她的刻痕，啧啧称奇，如此行云流水的木刻，没有多年的磨练，不可能做得到。
不过话又说回来，字刻的好，小画有趣，文章写的不错，整体布局也美观，但这与“汉风”有什么关系？？
陈剑秋忍不住问出大家心里的疑问。
刘嫚解释道，“上周五，我和周不殆一起去了未央宫影视基地，那个地方完整复原了曾经的未央宫，我从气势恢宏的宫殿，仿佛能看到君主莅临，百官朝圣，还有那些端庄美丽的宫妃，在觥筹交错夜宴上言笑晏晏。但这样的生活，离我们太远了，哪怕是在现今，又有几个人能过如此骄奢淫逸的日子？我以为‘汉风’不仅包括汉王朝的辉煌与鼎盛，也应该有普通人的风貌。”
另一个评委问，“那么，你在影视基地里看到了这个小孩子的生活环境？”
刘嫚摇头，“这是我想象出来的。我以为未央宫里一定也有黑暗丑恶的一面，可我走遍了整个影视基地，却一无所获。专家们和建筑师们复原了宫殿美好的一面，唯独忘记了王宫里还有数量更为庞大的‘下等人’，他们或许是低等奴婢，是阉人，是天牢里的重犯，也可能是冷宫中的弃妃。于是，我想象我是一个生活在王宫角落里的稚童，我的家有青色不透光的窗户，花纹模糊的门扉，鎏金脱落的椽头和被太阳晒干的枯草……”
刘嫚这番话，说服了评委，却让喻湛涌起惊涛骇浪，先前他还有有所怀疑，而此刻他能百分之百的断定，刘嫚就是那个小女孩，他不可置信的盯着她这张脸，试图找到她与那个小女孩的共同点。
她们俩长得一点都不像。
可是她们说话的语气、神态是一模一样的。
难怪他在梦里就觉得那个小女孩像刘嫚，竟不是错觉。
程梓坤说，“难怪你在文章结尾写‘长乐未央，相思莫相忘’，我还想着，住在这样的环境，怎么能‘长乐未央’呢，原来你指的是长乐宫和未央宫，你从王宫底层的视角来写‘汉风’，想法挺奇特的。”
陈剑秋说，“确实剑走偏锋，不走寻常路。”评审到目前为止，其他人的作品都是用溢美之词赞颂汉代名人，或者汉王朝的伟大。
因为苏学镇的事儿，一直低调不敢随便发言的王庆海忽然问刘嫚，“你的题材并不是非要木刻不可，你的画同样也能用毛笔画出来，为什么你一定要选择木刻，而非纸写？”
王庆海意指刘嫚有故意炫技、装逼的嫌疑。
一旁的陈剑秋烦死王庆海了，纳闷欧阳岑副会长为什么不也取消他的评委资格。既然是自由环节的比试，当然是拿出自己的看家本领啊，难不成还故作低调，藏着掖着，那也没必要来参加这个展览会了。
面对王庆海的为难，刘嫚从容道，“因为题目是‘汉风’，汉宫中的底层人很穷，平时是接触不到纸张的，我把自己当成这个孩子写字、画画，我没有纸该怎么办呢？只好拿小刀，刻刻画画。而且我想大家小时候，都有在桌子上乱涂乱画的经历，我在桌子上刻画，正好符合我的主人公的天性。”
刘嫚的解释很有说服力，一位篆刻组的评委笑道，“所以你的作品，是一个无邪孩童的涂鸦？”
刘嫚点头说是。
评委们互相耳语一番，便在纸上写下自己给刘嫚的分数和评价，接着去评审下一件作品。
之后评委再没有遇到让他们特别感兴趣或者耳目一新的作品，直到看到周不殆的草书作品。
周不殆的作品名为《西域》。
他把西域二十八国，巧妙的写进一首七言律诗里，恰好五十六个字，平仄交替，格律严格。
“妙，太妙了！”
“草字写的也精妙！”
评委们赞叹不已。
且不说周不殆能在这么短的时间，用固定的字、固定的韵律写出一首诗，就谈熟背二十八个西域国名，一般也没有几个人能做到。
评委对周不殆没有任何质疑，直接打分写评语。
到了正午，所有作者的作品终于评审结束。接下来是统分时间，工作人员进场协助评委，节约时间。
作者们还是得站在各自桌前等待，不能乱动，而像苏邑和欧阳岑这些老者，以及各位领导们，经不住长时间的站立，有人给他们搬来座椅休息，还端来了热茶。
电视台的主持人和摄影师抓紧机会参访他们感兴趣的作者。
他们首先直奔刘嫚而去，
“你好，我可以问你几个问题吗？”近距离面对刘嫚，主持人神情有些兴奋，她是一个女人，也兴奋！
刘嫚颔首，“当然可以。”
主持人拿出准备好的问题稿问：“请问你从什么时候开始学书法，还有篆刻？”
“我是先学的篆刻，大概在三四岁的时候。”
“真不敢相信，现在许多三四岁的孩子，还得父母在后面追着喂饭。”
木雕画的旁边，是一小段印篆体刻字。
这是一篇小短文，名为《无邪》。里面有若干字的写法，与现今差异很大，别说电视观众们看不懂，几位不擅长篆体的评委也看不懂。
于是篆书评委程梓坤先细读了一遍，然后念给其他评委听，“稚子有巢，傍榕结庐，草没木失，蓬门旧椽，青轩不睹物，网虫织百行……”
通篇念完，10位评委大概能明白这篇小短文描写的是一个天真无邪小孩子的家，她的家安在榕树旁边，草掩过门槛，门是破的，窗户是青黑色的，看不到外面，到处都是蜘蛛网……
内容与刘嫚的小画互相映衬，文章颇具汉代散文风格，措辞复古朴实，短小精悍。
她的刻字功力也相当深厚，不像现场其他木刻者那么精雕细琢，她每一笔都很随性，下刀即不回头，力道控制得恰到好处，对她来说，拿刀刻字与拿毛笔在纸上写字，没有任何区别。
刻字组的评委拿着放大镜仔细看她的刻痕，啧啧称奇，如此行云流水的木刻，没有多年的磨练，不可能做得到。
不过话又说回来，字刻的好，小画有趣，文章写的不错，整体布局也美观，但这与“汉风”有什么关系？？
陈剑秋忍不住问出大家心里的疑问。
刘嫚解释道，“上周五，我和周不殆一起去了未央宫影视基地，那个地方完整复原了曾经的未央宫，我从气势恢宏的宫殿，仿佛能看到君主莅临，百官朝圣，还有那些端庄美丽的宫妃，在觥筹交错夜宴上言笑晏晏。但这样的生活，离我们太远了，哪怕是在现今，又有几个人能过如此骄奢淫逸的日子？我以为‘汉风’不仅包括汉王朝的辉煌与鼎盛，也应该有普通人的风貌。”
另一个评委问，“那么，你在影视基地里看到了这个小孩子的生活环境？”
刘嫚摇头，“这是我想象出来的。我以为未央宫里一定也有黑暗丑恶的一面，可我走遍了整个影视基地，却一无所获。专家们和建筑师们复原了宫殿美好的一面，唯独忘记了王宫里还有数量更为庞大的‘下等人’，他们或许是低等奴婢，是阉人，是天牢里的重犯，也可能是冷宫中的弃妃。于是，我想象我是一个生活在王宫角落里的稚童，我的家有青色不透光的窗户，花纹模糊的门扉，鎏金脱落的椽头和被太阳晒干的枯草……”
刘嫚这番话，说服了评委，却让喻湛涌起惊涛骇浪，先前他还有有所怀疑，而此刻他能百分之百的断定，刘嫚就是那个小女孩，他不可置信的盯着她这张脸，试图找到她与那个小女孩的共同点。
她们俩长得一点都不像。
可是她们说话的语气、神态是一模一样的。
难怪他在梦里就觉得那个小女孩像刘嫚，竟不是错觉。
程梓坤说，“难怪你在文章结尾写‘长乐未央，相思莫相忘’，我还想着，住在这样的环境，怎么能‘长乐未央’呢，原来你指的是长乐宫和未央宫，你从王宫底层的视角来写‘汉风’，想法挺奇特的。”
陈剑秋说，“确实剑走偏锋，不走寻常路。”评审到目前为止，其他人的作品都是用溢美之词赞颂汉代名人，或者汉王朝的伟大。
因为苏学镇的事儿，一直低调不敢随便发言的王庆海忽然问刘嫚，“你的题材并不是非要木刻不可，你的画同样也能用毛笔画出来，为什么你一定要选择木刻，而非纸写？”
王庆海意指刘嫚有故意炫技、装逼的嫌疑。
一旁的陈剑秋烦死王庆海了，纳闷欧阳岑副会长为什么不也取消他的评委资格。既然是自由环节的比试，当然是拿出自己的看家本领啊，难不成还故作低调，藏着掖着，那也没必要来参加这个展览会了。
面对王庆海的为难，刘嫚从容道，“因为题目是‘汉风’，汉宫中的底层人很穷，平时是接触不到纸张的，我把自己当成这个孩子写字、画画，我没有纸该怎么办呢？只好拿小刀，刻刻画画。而且我想大家小时候，都有在桌子上乱涂乱画的经历，我在桌子上刻画，正好符合我的主人公的天性。”
刘嫚的解释很有说服力，一位篆刻组的评委笑道，“所以你的作品，是一个无邪孩童的涂鸦？”
刘嫚点头说是。
评委们互相耳语一番，便在纸上写下自己给刘嫚的分数和评价，接着去评审下一件作品。
之后评委再没有遇到让他们特别感兴趣或者耳目一新的作品，直到看到周不殆的草书作品。
周不殆的作品名为《西域》。
他把西域二十八国，巧妙的写进一首七言律诗里，恰好五十六个字，平仄交替，格律严格。
“妙，太妙了！”
“草字写的也精妙！”
评委们赞叹不已。
且不说周不殆能在这么短的时间，用固定的字、固定的韵律写出一首诗，就谈熟背二十八个西域国名，一般也没有几个人能做到。
评委对周不殆没有任何质疑，直接打分写评语。
到了正午，所有作者的作品终于评审结束。接下来是统分时间，工作人员进场协助评委，节约时间。
作者们还是得站在各自桌前等待，不能乱动，而像苏邑和欧阳岑这些老者，以及各位领导们，经不住长时间的站立，有人给他们搬来座椅休息，还端来了热茶。
电视台的主持人和摄影师抓紧机会参访他们感兴趣的作者。
他们首先直奔刘嫚而去，
“你好，我可以问你几个问题吗？”近距离面对刘嫚，主持人神情有些兴奋，她是一个女人，也兴奋！
刘嫚颔首，“当然可以。”
主持人拿出准备好的问题稿问：“请问你从什么时候开始学书法，还有篆刻？”
“我是先学的篆刻，大概在三四岁的时候。”
“真不敢相信，现在许多三四岁的孩子，还得父母在后面追着喂饭。”