第4章 你也有可能成为都市传奇女主角（1）
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你也有可能成为都市传奇女主角
冰火城市的传奇永不落幕。平凡如你我的女子， 也不妨心怀传奇的风骨、勇敢地苍白徐行，
去验证着那个众生皆平等的真相， 去追寻着她们心中永不磨灭的那个梦。
自爱的最高境界，是活得足够潇洒。
所谓的潇洒，要先明白你是谁，你想过怎样的生活。
因为《山楂树之恋》热映，《锵锵三人行》里窦文涛、梁文道、孟广美一起讨论，什么才是真正的“纯”。梁文道和窦文涛说，他们遇见许多四十来岁的女子，她们当然做过爱，并且还将继续做，但他们依然觉得她们很纯，有一颗很纯的心。他们笑说，比方孟美眉就很纯啊。梁说，这都是中国男人的处女情结作祟。
看来，男人对纯情并没有想象中的那么迷信，连带打着纯情旗号的宣传语也饱受嗤笑。这世界上，不管是一本正经内心渴望制服诱惑的怪叔叔，还是吹捧童颜巨乳的宅男们，说到底都想遇到一个美眉，然后再将其拐带上床，至于最后是否结婚生子、瓜熟蒂落，就完全看个人造化了。
这个年代，纯情与否真的不是处女不处女的问题。青春小肉体是夏天冰啤，喝的爽，还不需要太多酒量。成熟女人是白酒抑或红酒，要想喝好的，得有点实力。不过各有所爱而已，女人要是为这个郁闷，那绝对是自寻烦恼。
如果你是美女，不管你是哪个款型，都肯定有粉丝。如果你不是，那么千万不要去装纯情，否则在男人眼里就是东施效颦。
如果你是可爱小萝莉，怎么样折腾，总都还有人有耐心甘之如饴。如果你不是，那么学着小女生去左撒娇右脆弱，只能是过期的啤酒。
看到杨紫琼出席访谈节目，笑的时候抬头纹立现，脸颊和唇色也当然不复青春时的光彩。可是，第一次，我觉得对面三个女人在那样强大的气场之下，光彩立减。她没有带珠宝，就像突然在咖啡厅遇到了她，于是看到她们聊起天来。旁人即便不认识，也一定知，这个女人不可小觑，那潇洒的风流，绝非礼仪学校可以教授。
都说，女人四十岁最怕没有钱。看到杨紫琼，才发现，女人到了年纪，最怕是活得不够潇洒。因为，有钱未必潇洒得起来。而所谓的潇洒，要先明白你是谁，你想过怎样的生活。
有些人，你知道他爱你，可是你也知道他不会只爱你。
有些人，你知道他爱你，可是你不知道什么时候就不再爱。
有些人，你知道他爱你，可是你知道，你们不会有结果。
……
但凡种种，缺乏笃定的世界，迟早会让一个女人失心疯。
有些男人，早已不再相信，他会只爱一个女人，娶她，与她生孩子，与她相濡以沫到老。或许，他们还相信，只是不相信自己可以做得到。他不是你要去的地方，逗留的再久，又能怎样呢？
我亦知道我有多好，但我只稀罕：他知道我有多好。因为他，年华似流水，却不再让我觉得稍纵即逝，过眼云烟。
婚姻也好，爱情也好，女人再倔强再纠结，要的还是两个字：笃定。
你也有可能成为都市传奇的女主角
一个人活着，不管普通，还是传奇，有些欲望永远不可替代，有些欲望永远无法满足，有些梦永远不能不做，有些梦永远无法放弃。
上世纪40年代出生的亦舒的确看到了太多常人难以见到的故事——家族与文坛有千丝万缕的关联，她本人也和富豪圈、娱乐圈有着许多的交集，这些都让她有机会亲眼目睹各种豪门恩怨。
多年前，她写了这样一个关于豪门的传奇故事——
濒临潦倒的少女，阴差阳错遇到一个超级女富豪。这位女富豪年轻时貌美如花，也因美貌成就了人生的奇遇，继承了超级庞大的财产。她在这位少女身上看到自己当年的影子，收她在身边贴身服侍。少女迅速成功跻身富豪圈。
不仅如此，没有直系亲属的老太太，将部分遗产遗留给她。一夜间钱多到不知道怎么花的女孩，根本不关心财产的事，而是念念不忘一个舞男，满世界地寻找，即便最后知道他落魄而死，根本不再记得她，仍是不愿相信这个事实。
写尽香港都市女郎伟大与失败的亦舒，一度非常偏爱写这类的都市传奇。女明星风光背后不为人知的秘密，美艳时髦女郎一朝咸鱼翻身嫁入豪门，叛逆富家私生子与洛丽塔的一世纠缠……
际遇平淡的女人们，看完这样的故事，忍不住唏嘘不已，却也会忍不住怀疑：世上真有这样的城市传奇吗？
也许很少人知道，20世纪80年代的香港，多少深门豪宅里的不为人知的故事，远比如今的那些港剧更为不可思议。不可思议的不是勾心斗角明抢暗夺，而是女人在其中呈现出的一种迷人姿态，在这些传奇蜕变之后，仍然永葆一种人性的纯真欲望。
那个翻天覆地的大时代里，造就了功成名就的男人们，也成就了隐身在他们身后的传奇女性。那些知名不知名的女人，拎出来，就是一出让你眨眼睛都怕错过一丝精彩的舞台剧，好看得紧。
有朋友留言说，看亦舒做“剩女”。亦有人不屑地说，不过是类似琼瑶剧或者韩剧一样不靠谱的东西。凡是拿小说故事戏里的东西自比人生，那绝对是自讨苦吃，是不遗余力地做傻事。
好的东西，自有意义，聪明的人会从中得到顿悟，以及看到那些他平素看不到的真相。
亦舒是个聪明的女人，并且是一个极懂得欣赏女人的女人。她认为：“女人必须学会欣赏同性，必须要有可以相濡以沫的女朋友。不妒忌，不猜忌，并且懂得不用道德枷锁和有色眼镜绑架你的同性伙伴，将给你自己带来莫大的解脱与安全感，远非爱情可比。”
所以她才会写了一辈子的女人故事，写不厌，写不腻。
故事里，那个一夜暴富的女孩，整个后半生什么都不再关心别的，执着于寻找一个舞男。这听起来不可思议，却其实说的是传奇人物与众生皆平等的真相。这个真相里，无关道德，无关财富，也无关生活的油盐酱醋，它只是一个赤裸裸的真相。
一个人活着，不管普通，还是传奇，有些欲望永远不可替代，有些欲望永远无法满足，有些梦永远不能不做，有些梦永远无法放弃。所以，这个世界永远有传奇故事，这个世界也永远有等着看传奇故事的人们。所以，这个世界永远有励志故事，这个世界也永远有等着看励志故事的人们。区别只在于，你是女主角，还是观众。
亦舒已然老去，但冰火城市的传奇永不落幕。都市里诞生的传奇女性，数不胜数，从香奈儿到撒切尔，从林徽因到邓文迪。
也许我们永没有做女主角的那一天，但谢谢她的那些传奇故事，以及让那么多平凡的女子心怀传奇的风骨、勇敢地苍白徐行，去验证着那个众生皆平等的真相，去追寻着她们心中永不磨灭的那个梦。
和内心戏之间的恋爱，不是真爱
在长久的岁月中，我们把过多的爱，给予了太多虚无的存在，比如虚荣，比如懦弱，比如控制欲，我们甚至帮着这些虚无一起去扼杀那个真正的自我。
最令你抓狂的那个人，往往不是男人，而是你最亲爱的好姐妹。看到她死不悔改，恨不得甩手而去；懊悔、悲痛或者恼怒，恨不得咒骂一句这世界怎么有这么傻的女人。只有女人看到女人死心塌地准备撞南墙的时候，才会这般爱之深责之切。
如何才能拯救这些慷慨赴死的人呢？没有任何办法。她已经和自己的内心戏缠绵不休，沉浸在那样一种难以言喻的复杂心情中，要将全部的忠诚都敬献给自己的内心，是一种救赎，是一种供养。
在一个女人成长的过程中，很难免发生这样的执迷。将错觉当成直觉，将巧合当成缘分，将内心戏当成珍宝，然后义无反顾选择一个人一件事，不管全世界反对，将这看成是对自己的尽忠。
在过去很长久的岁月中，我和我的内心戏亲密无间。貌似，每个清晨起来，每个入睡之前，都在温习和内心戏的对手戏，辗转反侧，上演了无数戏码，直到某一个情绪崩溃的时刻来临。
在街头，大声对着那个人嚷：“你就是不够爱我，你为什么不能爱我多一点？”其实天知道，只是因为分手后，一个人孤独地坐着末班车回去，却又要假装温良贤淑不肯言说：“其实，亲爱的，我多么希望你送我回来。”
在那些小小的内心戏里掩藏着一个女孩的脆弱、妒忌、市井、自卑、刻毒、怀疑，那些害怕聚集起来变成强大的一股邪念——缺失的安全感以及无法感觉满足的爱情。
每一个深深的执念背后，都是一场与内心戏的秘密恋情，无处言说，不能公开，即使最亲近的人也无法懂得：为什么谁都能看明白的事实，却能轻易蒙蔽你的眼睛？为什么用脚指头的智商就能想明白的事，却能让你中邪？
我以及我身边的姑娘们都真心实意和自己的内心戏谈过一场长长久久的恋爱，比起和任何一个男人在一起的时间都要久。在自以为孤独的岁月里，只有它对我们不离不弃，以至于我们从来不曾思考它的存在是否已经太沉重了，变成了一个很难对它说拜拜的包袱。
那些个“我以为”、“我想”、“我觉得”，都是日日上演的常见戏码。“我以为”那个男人是喜欢我的，结果他其实是不好意思拒绝；“我想”我的爱一定可以拯救这个男人，结果你没有拯救他，他更不再爱你；“我觉得”我遇到了真爱，结果发现不过是一段孽缘……
和内心戏无数难以启齿的挫败畸恋结束之后，才发现纵容那些戏码像滚雪球一样的发展下去，绝不是自爱，而是越来越绝望的孤独愚蠢。
为什么不能理直气壮说不？为什么不能淡然说说你失望的那些小事到底是什么？为什么微不足道的我们找不到一个狠狠爱自己的人，然后就要在和内心戏的纵容热恋之下，走向失望和封闭？为什么不可以活得像真正的自己，而要把那个自己隐藏起来，去扮演那个以为能演好角色，尽管你认为那个角色更讨好更容易获得爱情？
直到有一天发现，那是一种莫大的反噬。我们和内心争吵、角斗、嘲笑、咒骂、明枪暗箭，谁也无法说服自己，谁也不能主宰对方，想抛弃却无法抛弃——这种反噬，吞噬掉许多的真心、快乐、自然、美丽，没有办法走到最后。
我们都知道要自爱，可是我们应该要爱的，是那个真实的自己，是一个从生到死到伴随着你的自己，而不是不够真实的“内心戏”下建构的那个“自己”。在长久的岁月中，我们把过多的爱，给予了太多虚无的存在，比如虚荣，比如懦弱，比如控制欲，我们甚至帮着这些虚无一起去扼杀那个真正的自我。
但也只有错了、痛了、累了，才知道那颗心究竟是何模样，才知道如何能和那颗心一直爱下去。不是越保护越受伤，不是懦弱易碎，不是掩耳盗铃的天真模样，是那种真正的真爱，不离不弃，给予彼此安全感、安宁、自在。
当然，在那些个被朋友气得跳脚的时刻，我也会忍不住咆哮一句：“祝你和你的内心戏百年好合。”那是因为，没有人比我更希望看到你幸福。
既然已分手，何苦哀伤他逃得太快
风水总是轮流转的，能转到你这儿，就不要浪费机会。
朋友热恋一个月的男人突然就失踪不见了，什么理由也没有。好似电影里的情节，昨夜刚和那个男人温存，起床的时候就发现一张便条：对不起，我还是做不到。
于是她耿耿于怀，不能当面讲吗，这个胆小鬼！
后来酒吧遇到那男人的朋友，她忿忿说起，以为她是整个世界中，被男人以最恶毒的方式宣告分手的倒霉女子。不料这群男人丝毫不以为然：你们女人说得那么大方，真要当面讲，还不被骂得狗血淋头？万一又哭又闹又上吊怎么办？她才发现，男人绝不相信女人可以和平分手。对于感情，男人要懦弱得多。逃避、闪人、消失不见，不是女人的专用手段，男人更需要。
任何一个表现过正义、责任感、孝顺、正直等种种优秀品质的男子，都不意味着他们在选择分手时可以完备道德感。往往糟糕的是，他们反而认为逃避是最好的方式。是的，连最后一个发泄的机会也不给你。
其实，甩的出巴掌、泼的出开水的女子又有几个？所以什么方式根本没所谓。既然这个男人已经决定退场，你何苦还哀伤那下台的姿势是不是你所中意的？
这点懦弱，在移情别恋时表现更为明显。当时当刻，有人给了温暖，有人给了支持，有人给了帮助，于是家里那个给予过温暖、支持、帮助的女人就出局了。
爱情往往是这样，初开始的时候，什么都是特别的，什么都看着像注定，苦的也甜蜜，下雨也是喜雨，旁人最好只锦上添花即可。等到了尾声，特别都没了，注定也溜走了，所有的运气都不见了。原来，他也不过是一个普通人；原来，爱情的另辟蹊径都是假象。
恋爱中有两种女子。
一类是无时无刻不放松警惕，不忽视任何一个细小的苗头，并且坚持扼杀在萌芽状态。她们的爱情是圈养的，男人被拴着链子但永远有颗出门遛遛的心思。
另一类是进入恋爱状态后，雷达系统就全数瘫痪，看不到听不到，看到听到的第一直觉都是相信。她们的爱情是放养状态的，然后善良地相信对方的善良。可是，善解人意只在两情相悦时起效果，其余时候都是累赘。关心是累赘，交谈是累赘，所有习以为常的做法都是不够理解。
但是，你要因此而否定什么吗？
明天总会有可能下雨，难道淋过一次瓢泼大雨，你就永远不出门了吗？爱情、人生就像这天气一样。晴天雨天都是必经，一直都是晴天，一直都是雨天，都是灾难。风水总是轮流转的，能转到你这儿，就不要浪费机会。不是谁都有机会知道天空是真的可以玫瑰色，总还是要出门的。总有一天，真的连鬼都撞不到，也就老了吧。
爱情这东西，享受的时候一定要花两百分的精力去享受。这样，才够本。不过，更重要的是，人渣，遇一次就好了。
这世上仍有不惧死生的爱情
爱是唯一可以照透内心一切的阳光，爱是唯一可以喜悦到忽略一切疲惫的神奇。
在城市的二手书店，我买过一本名不见经传的书评集，书名叫《文字还能感人的时代》。如今已很难遇到这样有诚意的书名，放眼望去，那些功能性、蛊惑性、八卦悬疑的书名，透着浮躁盲从的气息。
不知道为什么，在电影院重温《泰坦尼克号》的时候，会突然想起这本书。大概是因为在看电影的时候，满剧场的人都出乎意料的平静，既没有抽泣声，也没有看到谁猛然掏纸巾，相反居然笑点不断，在那些尴尬出糗的情节点爆发出阵阵笑声。
为什么这部应该是从头悲伤到尾的爱情电影，重新放映时，竟然被发现还有笑点？我想，大概是因为，曾经打动过我们的死生爱情，在潜意识里已经被判定为“那是不可能再发生的事”。
这些年，怀抱着雄心的内地导演编辑们颓然发现，最难拍的原来是爱情片，最难写的原来是爱情片。
大家更需要看到英雄，而不是爱情。于是，所有大片中，爱情都沦为配角戏，不管是救世英雄，还是孤胆壮士，那些倾城倾国也不过是恰当时候的气氛点缀。
曾经沉湎爱情剧情的我们，已经很难再被那些画面和台词感动。曾经引发多少人哭湿了纸巾的琼瑶剧，因着“咆哮”过度，被拿来当成搞笑素材。
许多年前，令无数人泪奔的爱情片《泰坦尼克号》，如今在3D影院看来更像一部灾难片，我们被面临死亡之前闪烁的那些人性光辉打动，而不是死生都要在一起的男女主角。
在电影的最后，听完萝丝与杰克的故事之后，一心一意要寻找海洋之心的寻宝人说：“原来，我从来没有搞懂你，泰坦尼克。”那一刻，我在心里想起那本书，脑海里就浮现出这句话：“原来，这真的是个爱情已很难感人的时代。”
那些表达爱情即信仰的电影，一度票房不佳，只因全体沦落为煽情的俗片。那些杜拉拉，那些隐晦暧昧的小巷烟友，才是世俗爱情的升华版，更是世俗爱情的美好期望。因为爱情，可以生，可以死，大概是上辈子的事了吧。
迄今为止，我仍然会因为爱情落泪。不是因为泪点低，也不是因为天性脆弱，只是因为，它能抵达心底里最纯净的角落，无欲无求，像自然原生态的草原，没有污染过的碧绿景象。只有在看爱情电影的时候，那些单纯美好仿佛才能瞬间穿越，就像坐上哆啦A梦的时光机。
我相信，一个人为了生活、为了成功，的确可以放弃很多，可以透支身体，可以抛弃准则，可以藐视一切障碍，可以放弃那些令人软弱的负担。然而，他不能抛弃爱。爱是唯一可以照透内心一切的阳光，爱是唯一可以喜悦到忽略一切疲惫的神奇。
比我小很多的表妹说，她觉得男人永远只喜欢青春肉体，等到你不再泛着青春的光泽，他们就不会再爱你。这番话让我惊愕。在她那个年纪的时候，我们都不惜一切代价地拥抱爱情，唯恐与真爱失之交臂。如今的她们，因为懂得太早，因为将那些生理的、世俗的全盘接收，已然不再将那些光环赋予给爱情。
当文字很难再感人，当爱情很难再感人，一个人的精神世界该何去何从，我很难想象。不管世界如何变换，不管为了更好存活在这世界上你如何卑躬屈膝地生活，我都希望，你的内心仍能为爱情歌唱。
我多么想告诉那些年轻的孩子们，只要你努力，有一天，你迟早会拥有你曾经梦寐以求的东西——房子，名车，名牌，都不过是有标价的东西。然而，如果你的内心，再也不相信爱，你永远不会再与幸福拥抱。或许不是每一个人都那么幸运得到真爱的青睐，可是，你不可以不相信，这世界仍然有不惧死生的爱情，可以穿越黑暗与末世。
让爱情成为最好的锦上添花
女人的区别，不过是有人为自己而活，有人不能。
超过30岁仍未婚的女性，在日本称之为“败犬”。在本国超过30岁的单身女性被称之为“剩斗士”。“败犬”和“剩斗士”们所面临的压力可想而知——家中有焦急的父母亲朋，不仅天天电话催促，更是恨不得走街串巷询问别家是否有合适的对象介绍；生活中，时刻要面对别人怀疑你是否有性格缺陷，甚至是有难以启齿的隐情。
然而即便如此，顶着“剩女”名号的大龄女青年们，依然没那么容易放下傲娇立地成佛，而且这个群体俨然越来越声势壮大。这就是奇怪的地方：“剩女”之名没有吓跑坚定奔向“黄金圣斗士”的女人们，却倒是反而吓倒了一批年纪轻轻的姑娘们。
打开电视看看那些相亲节目，着急找到合适男人的，居然不是超过30岁的“剩女”们，而是那些刚刚20出头的年轻女孩，更有甚者大学都还没毕业就已经整日恐慌着未来成为“剩女”。
这种种奇怪的原因，早已不是“择偶太挑剔”所能够解释的了。时代已然变了，女性在经济社会中所扮演的角色早已比十年前光彩得多。在每一个大城市的商务中心，有一大把可以不依靠男人就可以生活很滋润的女性。她们可以靠自己的努力买房买车，可以拿着自己的薪水买名牌，可以花着年终奖和闺蜜一起出国旅行；她们不再需要因为物质上全然依靠男性，就在精神上曲意求全。
这就是“剩女”群体日益壮大的真正原因。社会观念，并没有赶上经济发展的速度，甚至还停留在十年前甚至二十年前，这远远落后于时代的脚步。
不管是男性，还是男性的长辈们，他们所认为的适婚女性应该温柔、和善，愿意为家庭做出让步和牺牲，享受做家务，愿意生儿育女。
不管是女性，还是女性的长辈们，他们所认为的适婚男性都必须是强大的成熟男性、有经济能力、有稳定的职业、有更丰富的阅历。
在如此单一的婚恋观之下，那些不符合主流观念的人们，不管在现实生活中多么努力、多么才华横溢，却都注定不能成为婚姻里的“胜者”。
那些被剩下的“胜女”，正是这样的一群女性。她们在奋斗拼搏中，早已丢失了很多全然雌性的因素，丢掉了软弱和依赖，因为只有雌雄同体，甚至是更为的刚性，才能在生活中立足。可惜，这一切，并不为本国的大多数男性所中意。他们愿意和这样的女性成为默契之交，成为并肩作战的搭档，却断然不会娶她们为妻。
这些现实，女人们不是不知道的，可难道就因为此，就要放弃所有的努力，变成依附男人的娇弱藤草么？想想那些挑灯夜战拼业绩的夜晚，想想那些匆忙奔走的清晨，怎么甘心就放弃自己打下的那片天地，洗手做羹汤？到了这个年龄，既然已经挑剔了这么久，怎么能走回头路？
那么，难道就真的束手无策了吗？只能梦想着像电视剧里那样：突然遇到一个高大帅气的有为青年，谁也不爱，偏偏爱你不再年轻的面容，不再紧致的身体？牵着你的手，走过人山人海的非议，对你说非你不娶？
这样的剧情，在每一部关于“剩女”的偶像剧里，如出一辙。不管是台版《败犬女王》、韩版《达子的春天》，还是内地版的《胜女的代价》，最终都是皆大欢喜。可是这样的皆大欢喜却都是背离主流婚恋观的。
你能忍受你的终身伴侣年龄比你小？你能忍受你的真爱心智不如你成熟、甚至要依靠你来指引人生方向吗？你能忍受一起拖手去逛街，别人议论着你看起来有多像姐姐吗？
在那样的剧情里，左手是内心一直以为的完美结婚对象，右手是时时闯祸的年轻公子哥。如果是你，你真的有勇气舍弃完美对象，选择那个让你面对舆论非议的人吗？如果是你，站在那个年龄，是否还有勇气恋爱？是否能毫不畏惧地等着一个男人长大，面对一个未知的结局？
选择后者，那是编剧的选择，但未尝不是一个启示。
从“剩女”走向“胜女”，所要面对的最大压力并不是来自自己的优秀，而是你如何能够有一颗真正坚定的心去面对感情。那颗心，不为世俗偏见而变得胆小懦弱；那颗心，坦然面对自己，知晓自己真正在乎的是什么，是让你衣食无忧的那个人，还是让你笑的那个人；那颗心，不是假装坚强，而是敢于爱，敢于选择自己爱的那个人，放下和丢开俗世的偏见。
我想，真正的“胜女”，她们的共同之处都是敢于爱我所爱，不管单身、失恋还是已婚，依然相信爱情，相信自己能够幸福，相信自己手中握着幸福的能量，相信自己能笑到最后，得失成败皆是自己的“胜者”。
比如丁太杨千嬅，比如嫁给西班牙帅哥的梁咏琪，甚至是60岁高龄牵着二十几岁小男朋友出境的婚纱女王王薇薇 ——这个时代，娱乐时尚圈的“胜女”们，坦坦荡荡地握着自己的幸福，不再紧抱着高富帅的大腿不放，面对镜头亦都不再躲躲藏藏。
既然风里来雨里去都没有怕过谁，既然早已不属于乖乖的世俗女子，那何不干脆就扔掉那些旧裹脚布，过自己的生活？爱就在一起，不爱就分开，骑着自行车去看巴黎时装秀，谁人敢说单身的张曼玉不是一枚闪亮亮的“胜女”？
而真正的“剩女”，不在乎年龄、职业、外貌、身材，而是那颗心时时刻刻忐忑不安，害怕自己活得不够好，害怕被人耻笑，害怕被人欺，害怕被人抛弃，害怕成为真正孤独的“剩者”。
“剩女”这个名号吓倒的不是那些正走在“胜女”路上的熟女们，它吓倒的是很多不能独立自主的女性，让她们成为婚姻市场里的弱势群体。她们在亲人朋友的催促和恐吓下，放弃了自己的真心，草草选择一个条件合适的男人嫁了，就为了避免当“剩女”。你真的觉得这样，就能让自己变舒服吗？
作为新时代的女性，要有勇气对着那些无聊的人群说一句：“我剩不剩，关你什么事？”你越是在乎这个名号，越是处处受人冷眼，受人怜，越是好像因为大龄单身女就真的就抬不起头来做人了。
是时候过得足够光鲜亮丽，让那些违背心意活着的女人们发现：其实再坚持一下，也不会死。其实，女人的区别，不过是有人为自己而活，有人不能。
亦舒小说《我的前半生》里，有一句关于胜女的最好注解——
唐晶摇摇头，“子君，我到这种年龄还在挑丈夫，就不打算迁就了，这好比买钻石手表——你几时听见女人选钻石表时态度将就？”
我睁大了眼睛，“丈夫好比钻石表？”
唐笑说，“对我来说，丈夫简直就是钻石表——我现在什么都有，衣食住行自给自足；且不愁没有人陪，天天换个男伴都行，要嫁的话，自然嫁个理想的男人，断断不可以滥竽充数，最要紧带得出。”
但愿所有的女人，都不是因为无路可走才选择婚姻。但愿所有的女人，都不是因为无路可退才选择婚姻。但愿所有的女人，有一天，爱情既是雪中送炭的厚棉被，更是锦上添花的钻石表。
你也有可能成为都市传奇女主角
冰火城市的传奇永不落幕。平凡如你我的女子， 也不妨心怀传奇的风骨、勇敢地苍白徐行，
去验证着那个众生皆平等的真相， 去追寻着她们心中永不磨灭的那个梦。
自爱的最高境界，是活得足够潇洒。
所谓的潇洒，要先明白你是谁，你想过怎样的生活。
因为《山楂树之恋》热映，《锵锵三人行》里窦文涛、梁文道、孟广美一起讨论，什么才是真正的“纯”。梁文道和窦文涛说，他们遇见许多四十来岁的女子，她们当然做过爱，并且还将继续做，但他们依然觉得她们很纯，有一颗很纯的心。他们笑说，比方孟美眉就很纯啊。梁说，这都是中国男人的处女情结作祟。
看来，男人对纯情并没有想象中的那么迷信，连带打着纯情旗号的宣传语也饱受嗤笑。这世界上，不管是一本正经内心渴望制服诱惑的怪叔叔，还是吹捧童颜巨乳的宅男们，说到底都想遇到一个美眉，然后再将其拐带上床，至于最后是否结婚生子、瓜熟蒂落，就完全看个人造化了。
这个年代，纯情与否真的不是处女不处女的问题。青春小肉体是夏天冰啤，喝的爽，还不需要太多酒量。成熟女人是白酒抑或红酒，要想喝好的，得有点实力。不过各有所爱而已，女人要是为这个郁闷，那绝对是自寻烦恼。
如果你是美女，不管你是哪个款型，都肯定有粉丝。如果你不是，那么千万不要去装纯情，否则在男人眼里就是东施效颦。
如果你是可爱小萝莉，怎么样折腾，总都还有人有耐心甘之如饴。如果你不是，那么学着小女生去左撒娇右脆弱，只能是过期的啤酒。
看到杨紫琼出席访谈节目，笑的时候抬头纹立现，脸颊和唇色也当然不复青春时的光彩。可是，第一次，我觉得对面三个女人在那样强大的气场之下，光彩立减。她没有带珠宝，就像突然在咖啡厅遇到了她，于是看到她们聊起天来。旁人即便不认识，也一定知，这个女人不可小觑，那潇洒的风流，绝非礼仪学校可以教授。
都说，女人四十岁最怕没有钱。看到杨紫琼，才发现，女人到了年纪，最怕是活得不够潇洒。因为，有钱未必潇洒得起来。而所谓的潇洒，要先明白你是谁，你想过怎样的生活。
有些人，你知道他爱你，可是你也知道他不会只爱你。
有些人，你知道他爱你，可是你不知道什么时候就不再爱。
有些人，你知道他爱你，可是你知道，你们不会有结果。
……
但凡种种，缺乏笃定的世界，迟早会让一个女人失心疯。
有些男人，早已不再相信，他会只爱一个女人，娶她，与她生孩子，与她相濡以沫到老。或许，他们还相信，只是不相信自己可以做得到。他不是你要去的地方，逗留的再久，又能怎样呢？
我亦知道我有多好，但我只稀罕：他知道我有多好。因为他，年华似流水，却不再让我觉得稍纵即逝，过眼云烟。
婚姻也好，爱情也好，女人再倔强再纠结，要的还是两个字：笃定。
你也有可能成为都市传奇的女主角
一个人活着，不管普通，还是传奇，有些欲望永远不可替代，有些欲望永远无法满足，有些梦永远不能不做，有些梦永远无法放弃。
上世纪40年代出生的亦舒的确看到了太多常人难以见到的故事——家族与文坛有千丝万缕的关联，她本人也和富豪圈、娱乐圈有着许多的交集，这些都让她有机会亲眼目睹各种豪门恩怨。
多年前，她写了这样一个关于豪门的传奇故事——
濒临潦倒的少女，阴差阳错遇到一个超级女富豪。这位女富豪年轻时貌美如花，也因美貌成就了人生的奇遇，继承了超级庞大的财产。她在这位少女身上看到自己当年的影子，收她在身边贴身服侍。少女迅速成功跻身富豪圈。
不仅如此，没有直系亲属的老太太，将部分遗产遗留给她。一夜间钱多到不知道怎么花的女孩，根本不关心财产的事，而是念念不忘一个舞男，满世界地寻找，即便最后知道他落魄而死，根本不再记得她，仍是不愿相信这个事实。
写尽香港都市女郎伟大与失败的亦舒，一度非常偏爱写这类的都市传奇。女明星风光背后不为人知的秘密，美艳时髦女郎一朝咸鱼翻身嫁入豪门，叛逆富家私生子与洛丽塔的一世纠缠……
际遇平淡的女人们，看完这样的故事，忍不住唏嘘不已，却也会忍不住怀疑：世上真有这样的城市传奇吗？
也许很少人知道，20世纪80年代的香港，多少深门豪宅里的不为人知的故事，远比如今的那些港剧更为不可思议。不可思议的不是勾心斗角明抢暗夺，而是女人在其中呈现出的一种迷人姿态，在这些传奇蜕变之后，仍然永葆一种人性的纯真欲望。
那个翻天覆地的大时代里，造就了功成名就的男人们，也成就了隐身在他们身后的传奇女性。那些知名不知名的女人，拎出来，就是一出让你眨眼睛都怕错过一丝精彩的舞台剧，好看得紧。
有朋友留言说，看亦舒做“剩女”。亦有人不屑地说，不过是类似琼瑶剧或者韩剧一样不靠谱的东西。凡是拿小说故事戏里的东西自比人生，那绝对是自讨苦吃，是不遗余力地做傻事。
好的东西，自有意义，聪明的人会从中得到顿悟，以及看到那些他平素看不到的真相。
亦舒是个聪明的女人，并且是一个极懂得欣赏女人的女人。她认为：“女人必须学会欣赏同性，必须要有可以相濡以沫的女朋友。不妒忌，不猜忌，并且懂得不用道德枷锁和有色眼镜绑架你的同性伙伴，将给你自己带来莫大的解脱与安全感，远非爱情可比。”
所以她才会写了一辈子的女人故事，写不厌，写不腻。
故事里，那个一夜暴富的女孩，整个后半生什么都不再关心别的，执着于寻找一个舞男。这听起来不可思议，却其实说的是传奇人物与众生皆平等的真相。这个真相里，无关道德，无关财富，也无关生活的油盐酱醋，它只是一个赤裸裸的真相。
一个人活着，不管普通，还是传奇，有些欲望永远不可替代，有些欲望永远无法满足，有些梦永远不能不做，有些梦永远无法放弃。所以，这个世界永远有传奇故事，这个世界也永远有等着看传奇故事的人们。所以，这个世界永远有励志故事，这个世界也永远有等着看励志故事的人们。区别只在于，你是女主角，还是观众。
亦舒已然老去，但冰火城市的传奇永不落幕。都市里诞生的传奇女性，数不胜数，从香奈儿到撒切尔，从林徽因到邓文迪。
也许我们永没有做女主角的那一天，但谢谢她的那些传奇故事，以及让那么多平凡的女子心怀传奇的风骨、勇敢地苍白徐行，去验证着那个众生皆平等的真相，去追寻着她们心中永不磨灭的那个梦。
和内心戏之间的恋爱，不是真爱
在长久的岁月中，我们把过多的爱，给予了太多虚无的存在，比如虚荣，比如懦弱，比如控制欲，我们甚至帮着这些虚无一起去扼杀那个真正的自我。
最令你抓狂的那个人，往往不是男人，而是你最亲爱的好姐妹。看到她死不悔改，恨不得甩手而去；懊悔、悲痛或者恼怒，恨不得咒骂一句这世界怎么有这么傻的女人。只有女人看到女人死心塌地准备撞南墙的时候，才会这般爱之深责之切。
如何才能拯救这些慷慨赴死的人呢？没有任何办法。她已经和自己的内心戏缠绵不休，沉浸在那样一种难以言喻的复杂心情中，要将全部的忠诚都敬献给自己的内心，是一种救赎，是一种供养。
在一个女人成长的过程中，很难免发生这样的执迷。将错觉当成直觉，将巧合当成缘分，将内心戏当成珍宝，然后义无反顾选择一个人一件事，不管全世界反对，将这看成是对自己的尽忠。
在过去很长久的岁月中，我和我的内心戏亲密无间。貌似，每个清晨起来，每个入睡之前，都在温习和内心戏的对手戏，辗转反侧，上演了无数戏码，直到某一个情绪崩溃的时刻来临。
在街头，大声对着那个人嚷：“你就是不够爱我，你为什么不能爱我多一点？”其实天知道，只是因为分手后，一个人孤独地坐着末班车回去，却又要假装温良贤淑不肯言说：“其实，亲爱的，我多么希望你送我回来。”
在那些小小的内心戏里掩藏着一个女孩的脆弱、妒忌、市井、自卑、刻毒、怀疑，那些害怕聚集起来变成强大的一股邪念——缺失的安全感以及无法感觉满足的爱情。
每一个深深的执念背后，都是一场与内心戏的秘密恋情，无处言说，不能公开，即使最亲近的人也无法懂得：为什么谁都能看明白的事实，却能轻易蒙蔽你的眼睛？为什么用脚指头的智商就能想明白的事，却能让你中邪？
我以及我身边的姑娘们都真心实意和自己的内心戏谈过一场长长久久的恋爱，比起和任何一个男人在一起的时间都要久。在自以为孤独的岁月里，只有它对我们不离不弃，以至于我们从来不曾思考它的存在是否已经太沉重了，变成了一个很难对它说拜拜的包袱。
那些个“我以为”、“我想”、“我觉得”，都是日日上演的常见戏码。“我以为”那个男人是喜欢我的，结果他其实是不好意思拒绝；“我想”我的爱一定可以拯救这个男人，结果你没有拯救他，他更不再爱你；“我觉得”我遇到了真爱，结果发现不过是一段孽缘……
和内心戏无数难以启齿的挫败畸恋结束之后，才发现纵容那些戏码像滚雪球一样的发展下去，绝不是自爱，而是越来越绝望的孤独愚蠢。
为什么不能理直气壮说不？为什么不能淡然说说你失望的那些小事到底是什么？为什么微不足道的我们找不到一个狠狠爱自己的人，然后就要在和内心戏的纵容热恋之下，走向失望和封闭？为什么不可以活得像真正的自己，而要把那个自己隐藏起来，去扮演那个以为能演好角色，尽管你认为那个角色更讨好更容易获得爱情？
直到有一天发现，那是一种莫大的反噬。我们和内心争吵、角斗、嘲笑、咒骂、明枪暗箭，谁也无法说服自己，谁也不能主宰对方，想抛弃却无法抛弃——这种反噬，吞噬掉许多的真心、快乐、自然、美丽，没有办法走到最后。
我们都知道要自爱，可是我们应该要爱的，是那个真实的自己，是一个从生到死到伴随着你的自己，而不是不够真实的“内心戏”下建构的那个“自己”。在长久的岁月中，我们把过多的爱，给予了太多虚无的存在，比如虚荣，比如懦弱，比如控制欲，我们甚至帮着这些虚无一起去扼杀那个真正的自我。
但也只有错了、痛了、累了，才知道那颗心究竟是何模样，才知道如何能和那颗心一直爱下去。不是越保护越受伤，不是懦弱易碎，不是掩耳盗铃的天真模样，是那种真正的真爱，不离不弃，给予彼此安全感、安宁、自在。
当然，在那些个被朋友气得跳脚的时刻，我也会忍不住咆哮一句：“祝你和你的内心戏百年好合。”那是因为，没有人比我更希望看到你幸福。
既然已分手，何苦哀伤他逃得太快
风水总是轮流转的，能转到你这儿，就不要浪费机会。
朋友热恋一个月的男人突然就失踪不见了，什么理由也没有。好似电影里的情节，昨夜刚和那个男人温存，起床的时候就发现一张便条：对不起，我还是做不到。
于是她耿耿于怀，不能当面讲吗，这个胆小鬼！
后来酒吧遇到那男人的朋友，她忿忿说起，以为她是整个世界中，被男人以最恶毒的方式宣告分手的倒霉女子。不料这群男人丝毫不以为然：你们女人说得那么大方，真要当面讲，还不被骂得狗血淋头？万一又哭又闹又上吊怎么办？她才发现，男人绝不相信女人可以和平分手。对于感情，男人要懦弱得多。逃避、闪人、消失不见，不是女人的专用手段，男人更需要。
任何一个表现过正义、责任感、孝顺、正直等种种优秀品质的男子，都不意味着他们在选择分手时可以完备道德感。往往糟糕的是，他们反而认为逃避是最好的方式。是的，连最后一个发泄的机会也不给你。
其实，甩的出巴掌、泼的出开水的女子又有几个？所以什么方式根本没所谓。既然这个男人已经决定退场，你何苦还哀伤那下台的姿势是不是你所中意的？
这点懦弱，在移情别恋时表现更为明显。当时当刻，有人给了温暖，有人给了支持，有人给了帮助，于是家里那个给予过温暖、支持、帮助的女人就出局了。
爱情往往是这样，初开始的时候，什么都是特别的，什么都看着像注定，苦的也甜蜜，下雨也是喜雨，旁人最好只锦上添花即可。等到了尾声，特别都没了，注定也溜走了，所有的运气都不见了。原来，他也不过是一个普通人；原来，爱情的另辟蹊径都是假象。
恋爱中有两种女子。
一类是无时无刻不放松警惕，不忽视任何一个细小的苗头，并且坚持扼杀在萌芽状态。她们的爱情是圈养的，男人被拴着链子但永远有颗出门遛遛的心思。
另一类是进入恋爱状态后，雷达系统就全数瘫痪，看不到听不到，看到听到的第一直觉都是相信。她们的爱情是放养状态的，然后善良地相信对方的善良。可是，善解人意只在两情相悦时起效果，其余时候都是累赘。关心是累赘，交谈是累赘，所有习以为常的做法都是不够理解。
但是，你要因此而否定什么吗？
明天总会有可能下雨，难道淋过一次瓢泼大雨，你就永远不出门了吗？爱情、人生就像这天气一样。晴天雨天都是必经，一直都是晴天，一直都是雨天，都是灾难。风水总是轮流转的，能转到你这儿，就不要浪费机会。不是谁都有机会知道天空是真的可以玫瑰色，总还是要出门的。总有一天，真的连鬼都撞不到，也就老了吧。
爱情这东西，享受的时候一定要花两百分的精力去享受。这样，才够本。不过，更重要的是，人渣，遇一次就好了。
这世上仍有不惧死生的爱情
爱是唯一可以照透内心一切的阳光，爱是唯一可以喜悦到忽略一切疲惫的神奇。
在城市的二手书店，我买过一本名不见经传的书评集，书名叫《文字还能感人的时代》。如今已很难遇到这样有诚意的书名，放眼望去，那些功能性、蛊惑性、八卦悬疑的书名，透着浮躁盲从的气息。
不知道为什么，在电影院重温《泰坦尼克号》的时候，会突然想起这本书。大概是因为在看电影的时候，满剧场的人都出乎意料的平静，既没有抽泣声，也没有看到谁猛然掏纸巾，相反居然笑点不断，在那些尴尬出糗的情节点爆发出阵阵笑声。
为什么这部应该是从头悲伤到尾的爱情电影，重新放映时，竟然被发现还有笑点？我想，大概是因为，曾经打动过我们的死生爱情，在潜意识里已经被判定为“那是不可能再发生的事”。
这些年，怀抱着雄心的内地导演编辑们颓然发现，最难拍的原来是爱情片，最难写的原来是爱情片。
大家更需要看到英雄，而不是爱情。于是，所有大片中，爱情都沦为配角戏，不管是救世英雄，还是孤胆壮士，那些倾城倾国也不过是恰当时候的气氛点缀。
曾经沉湎爱情剧情的我们，已经很难再被那些画面和台词感动。曾经引发多少人哭湿了纸巾的琼瑶剧，因着“咆哮”过度，被拿来当成搞笑素材。
许多年前，令无数人泪奔的爱情片《泰坦尼克号》，如今在3D影院看来更像一部灾难片，我们被面临死亡之前闪烁的那些人性光辉打动，而不是死生都要在一起的男女主角。
在电影的最后，听完萝丝与杰克的故事之后，一心一意要寻找海洋之心的寻宝人说：“原来，我从来没有搞懂你，泰坦尼克。”那一刻，我在心里想起那本书，脑海里就浮现出这句话：“原来，这真的是个爱情已很难感人的时代。”
那些表达爱情即信仰的电影，一度票房不佳，只因全体沦落为煽情的俗片。那些杜拉拉，那些隐晦暧昧的小巷烟友，才是世俗爱情的升华版，更是世俗爱情的美好期望。因为爱情，可以生，可以死，大概是上辈子的事了吧。
迄今为止，我仍然会因为爱情落泪。不是因为泪点低，也不是因为天性脆弱，只是因为，它能抵达心底里最纯净的角落，无欲无求，像自然原生态的草原，没有污染过的碧绿景象。只有在看爱情电影的时候，那些单纯美好仿佛才能瞬间穿越，就像坐上哆啦A梦的时光机。
我相信，一个人为了生活、为了成功，的确可以放弃很多，可以透支身体，可以抛弃准则，可以藐视一切障碍，可以放弃那些令人软弱的负担。然而，他不能抛弃爱。爱是唯一可以照透内心一切的阳光，爱是唯一可以喜悦到忽略一切疲惫的神奇。
比我小很多的表妹说，她觉得男人永远只喜欢青春肉体，等到你不再泛着青春的光泽，他们就不会再爱你。这番话让我惊愕。在她那个年纪的时候，我们都不惜一切代价地拥抱爱情，唯恐与真爱失之交臂。如今的她们，因为懂得太早，因为将那些生理的、世俗的全盘接收，已然不再将那些光环赋予给爱情。
当文字很难再感人，当爱情很难再感人，一个人的精神世界该何去何从，我很难想象。不管世界如何变换，不管为了更好存活在这世界上你如何卑躬屈膝地生活，我都希望，你的内心仍能为爱情歌唱。
我多么想告诉那些年轻的孩子们，只要你努力，有一天，你迟早会拥有你曾经梦寐以求的东西——房子，名车，名牌，都不过是有标价的东西。然而，如果你的内心，再也不相信爱，你永远不会再与幸福拥抱。或许不是每一个人都那么幸运得到真爱的青睐，可是，你不可以不相信，这世界仍然有不惧死生的爱情，可以穿越黑暗与末世。
让爱情成为最好的锦上添花
女人的区别，不过是有人为自己而活，有人不能。
超过30岁仍未婚的女性，在日本称之为“败犬”。在本国超过30岁的单身女性被称之为“剩斗士”。“败犬”和“剩斗士”们所面临的压力可想而知——家中有焦急的父母亲朋，不仅天天电话催促，更是恨不得走街串巷询问别家是否有合适的对象介绍；生活中，时刻要面对别人怀疑你是否有性格缺陷，甚至是有难以启齿的隐情。
然而即便如此，顶着“剩女”名号的大龄女青年们，依然没那么容易放下傲娇立地成佛，而且这个群体俨然越来越声势壮大。这就是奇怪的地方：“剩女”之名没有吓跑坚定奔向“黄金圣斗士”的女人们，却倒是反而吓倒了一批年纪轻轻的姑娘们。
打开电视看看那些相亲节目，着急找到合适男人的，居然不是超过30岁的“剩女”们，而是那些刚刚20出头的年轻女孩，更有甚者大学都还没毕业就已经整日恐慌着未来成为“剩女”。
这种种奇怪的原因，早已不是“择偶太挑剔”所能够解释的了。时代已然变了，女性在经济社会中所扮演的角色早已比十年前光彩得多。在每一个大城市的商务中心，有一大把可以不依靠男人就可以生活很滋润的女性。她们可以靠自己的努力买房买车，可以拿着自己的薪水买名牌，可以花着年终奖和闺蜜一起出国旅行；她们不再需要因为物质上全然依靠男性，就在精神上曲意求全。
这就是“剩女”群体日益壮大的真正原因。社会观念，并没有赶上经济发展的速度，甚至还停留在十年前甚至二十年前，这远远落后于时代的脚步。
不管是男性，还是男性的长辈们，他们所认为的适婚女性应该温柔、和善，愿意为家庭做出让步和牺牲，享受做家务，愿意生儿育女。
不管是女性，还是女性的长辈们，他们所认为的适婚男性都必须是强大的成熟男性、有经济能力、有稳定的职业、有更丰富的阅历。
在如此单一的婚恋观之下，那些不符合主流观念的人们，不管在现实生活中多么努力、多么才华横溢，却都注定不能成为婚姻里的“胜者”。
那些被剩下的“胜女”，正是这样的一群女性。她们在奋斗拼搏中，早已丢失了很多全然雌性的因素，丢掉了软弱和依赖，因为只有雌雄同体，甚至是更为的刚性，才能在生活中立足。可惜，这一切，并不为本国的大多数男性所中意。他们愿意和这样的女性成为默契之交，成为并肩作战的搭档，却断然不会娶她们为妻。
这些现实，女人们不是不知道的，可难道就因为此，就要放弃所有的努力，变成依附男人的娇弱藤草么？想想那些挑灯夜战拼业绩的夜晚，想想那些匆忙奔走的清晨，怎么甘心就放弃自己打下的那片天地，洗手做羹汤？到了这个年龄，既然已经挑剔了这么久，怎么能走回头路？
那么，难道就真的束手无策了吗？只能梦想着像电视剧里那样：突然遇到一个高大帅气的有为青年，谁也不爱，偏偏爱你不再年轻的面容，不再紧致的身体？牵着你的手，走过人山人海的非议，对你说非你不娶？
这样的剧情，在每一部关于“剩女”的偶像剧里，如出一辙。不管是台版《败犬女王》、韩版《达子的春天》，还是内地版的《胜女的代价》，最终都是皆大欢喜。可是这样的皆大欢喜却都是背离主流婚恋观的。
你能忍受你的终身伴侣年龄比你小？你能忍受你的真爱心智不如你成熟、甚至要依靠你来指引人生方向吗？你能忍受一起拖手去逛街，别人议论着你看起来有多像姐姐吗？
在那样的剧情里，左手是内心一直以为的完美结婚对象，右手是时时闯祸的年轻公子哥。如果是你，你真的有勇气舍弃完美对象，选择那个让你面对舆论非议的人吗？如果是你，站在那个年龄，是否还有勇气恋爱？是否能毫不畏惧地等着一个男人长大，面对一个未知的结局？
选择后者，那是编剧的选择，但未尝不是一个启示。
从“剩女”走向“胜女”，所要面对的最大压力并不是来自自己的优秀，而是你如何能够有一颗真正坚定的心去面对感情。那颗心，不为世俗偏见而变得胆小懦弱；那颗心，坦然面对自己，知晓自己真正在乎的是什么，是让你衣食无忧的那个人，还是让你笑的那个人；那颗心，不是假装坚强，而是敢于爱，敢于选择自己爱的那个人，放下和丢开俗世的偏见。
我想，真正的“胜女”，她们的共同之处都是敢于爱我所爱，不管单身、失恋还是已婚，依然相信爱情，相信自己能够幸福，相信自己手中握着幸福的能量，相信自己能笑到最后，得失成败皆是自己的“胜者”。
比如丁太杨千嬅，比如嫁给西班牙帅哥的梁咏琪，甚至是60岁高龄牵着二十几岁小男朋友出境的婚纱女王王薇薇 ——这个时代，娱乐时尚圈的“胜女”们，坦坦荡荡地握着自己的幸福，不再紧抱着高富帅的大腿不放，面对镜头亦都不再躲躲藏藏。
既然风里来雨里去都没有怕过谁，既然早已不属于乖乖的世俗女子，那何不干脆就扔掉那些旧裹脚布，过自己的生活？爱就在一起，不爱就分开，骑着自行车去看巴黎时装秀，谁人敢说单身的张曼玉不是一枚闪亮亮的“胜女”？
而真正的“剩女”，不在乎年龄、职业、外貌、身材，而是那颗心时时刻刻忐忑不安，害怕自己活得不够好，害怕被人耻笑，害怕被人欺，害怕被人抛弃，害怕成为真正孤独的“剩者”。
“剩女”这个名号吓倒的不是那些正走在“胜女”路上的熟女们，它吓倒的是很多不能独立自主的女性，让她们成为婚姻市场里的弱势群体。她们在亲人朋友的催促和恐吓下，放弃了自己的真心，草草选择一个条件合适的男人嫁了，就为了避免当“剩女”。你真的觉得这样，就能让自己变舒服吗？
作为新时代的女性，要有勇气对着那些无聊的人群说一句：“我剩不剩，关你什么事？”你越是在乎这个名号，越是处处受人冷眼，受人怜，越是好像因为大龄单身女就真的就抬不起头来做人了。
是时候过得足够光鲜亮丽，让那些违背心意活着的女人们发现：其实再坚持一下，也不会死。其实，女人的区别，不过是有人为自己而活，有人不能。
亦舒小说《我的前半生》里，有一句关于胜女的最好注解——
唐晶摇摇头，“子君，我到这种年龄还在挑丈夫，就不打算迁就了，这好比买钻石手表——你几时听见女人选钻石表时态度将就？”
我睁大了眼睛，“丈夫好比钻石表？”
唐笑说，“对我来说，丈夫简直就是钻石表——我现在什么都有，衣食住行自给自足；且不愁没有人陪，天天换个男伴都行，要嫁的话，自然嫁个理想的男人，断断不可以滥竽充数，最要紧带得出。”
但愿所有的女人，都不是因为无路可走才选择婚姻。但愿所有的女人，都不是因为无路可退才选择婚姻。但愿所有的女人，有一天，爱情既是雪中送炭的厚棉被，更是锦上添花的钻石表。