第12章 《甲方乙方》
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A类电影节都有强烈的排他性，而开罗国际电影节和东京电影节都是A类，按规则只能参加一个。
东京和魔都电影节又和其他A类有些不一样，从设立之初就有点儿反欧洲三大文艺片求惨卖惨的意思，所以这两个电影节不喜欢特别文艺另类，希望电影能反应商业、社会以及现实方向的平衡、进步和思考。
比如魔都曾经先后三次把最佳表演奖颁给喜剧题材，分别涉及失业、跨国婚姻、自我独立。
东京则在06年将最高奖颁给法国间谍喜剧，因为评委们说这部片子让我们所有人都哈哈大笑。
主竞赛的选片相比三大都很清新爽快，在奖项方面也非常看得开，这也是之前郑东天提议唐鸿参加魔都国际电影节的原因。
而釜山电影节是B类，不在禁止参加的行列。加上它的主题是“导演的第一或第二部长片电影”，很适合他现在的情况。
唐鸿心里自然更倾向去东京和釜山，他原本计划是想在国庆档上映，可这两个电影节都在十月之后。
“老师，我想报名东京和釜山电影节，在贺岁档上映。”唐鸿想了想最后决定道。
“哦？那这个贺岁档可就有意思了。”郑东天笑道。
冯老炮去年把电影提前上映，缺席贺岁档。有媒体形容，“千禧贺岁，风光不敌‘一声叹息’。”
今年他肯定是要回归的，到时候又是一番腥风血雨。
连国师都在贺岁档折戟沉沙，他也有些期待自己这个学生能做出什么成绩。
……
过了几天，唐鸿按着约定好的时间前往中影拜访韩三评。
中影的大楼坐落在新街口外大街，小西天附近，让唐鸿莫名有种来西天求取真经的感觉。
跟前台说明了来意。不一会儿，一个秘书模样的男人将他带到了会客室。
没有等多久，房间门打开，一个男人走了进来，正是中影的副董事长韩三评。
“韩董您好，我是唐鸿，郑洞天老师的学生。”唐鸿起身问好。
“我听老郑说了，他的得意门生拍了部电影想要发行是吧？这还是他头回来找我。”韩三评看着不面善，为人还是很随和，主动向唐鸿伸出了手。
唐鸿上前两步，和他握手道，“麻烦韩董了。”
“片子带了吗？”韩三评也不多废话，开门见山道。
说到底，一个学生自己花钱拍的电影，投资总共才5万块钱，就算郑东天怎么推荐，韩三评自己心里还是有些疑虑的。
还是手底下见真章，一切拿作品说话。
唐鸿闻言也明白他的意思，但他对自己的影片有信心，笑着应道，“当然。”
“好，那我们就先看看片子再说。”
在韩三评的吩咐下，一间小型放映室很快就准备了出来。不多时，放映员就把设备弄好，屋内的灯光暗了下去，电影正式开始了。
因为片子还在送审中，片头没有龙标。
现在这个时代，除非是那种有违道德标准、错误引导大众审美趣味这样的片子，尺度还是比较宽松的。加上自己老师就负责审查，唐鸿也没有太担心卡在审核上。
“嗯？谢原竟然参演了？”韩三评没想到唐鸿能请到他出演，对电影也有了几分信心。
然而这份信心，电影还没放十分钟，就坚持不下去了。
这拍的是什么玩意儿？
韩三评在中影主抓制作和发行，审核的影片都是经过底下各发行部门层层筛选过来的，他还是头回看这么烂的片子。
旁边坐着的唐鸿一直在关注他的神态，见韩三评脸色不大好看，赶紧解释道，“韩董，前面这些到后面都会说明的，您继续往下看。”
“希望是这样。”韩三评有些头疼，毕竟是受人所托，他还是没有直接离场。
三十分钟过去，影片进入第二部分，故事的脉络开始显露出来。韩三评也意识到后面有反转，意识开始投入到故事情节中。
影片很快结束，大屏幕慢慢变黑。韩三评扭头笑着看向唐鸿，“非常有意思的喜剧电影，很有观赏性，不复杂的故事拍出了新东西。”
作为一个导演，韩三评当然知道，现在的导演这样的都注重自己作品的艺术和思想。
国家提倡创作电影要思想性、艺术性和观赏性相统一。
什么是观赏性，说白了就是钱、票房，观众喜欢看就叫观赏性。
现在的主流电影圈，文艺片还是主旋律，导演们都有自己的艺术追求，对商业电影不屑一顾。
你们是追求艺术了，玩高雅去了，没人看有屁用啊！
自从韩三平在协助陈皑鸽拍摄《荆轲刺秦王》，票房惨淡收场后，他对商业片的重点关注方向就放在了喜剧片上。
冯老炮就是他一手拽上去的。
当时北影厂没钱，时任厂长的韩三平四处筹钱筹来100万资助给冯老炮，让他拍喜剧电影。
后来在冯老炮的自传《我把青春献给你》中，有这样一段话，
“1997年，又是一个春天。有一位导演在华夏拍了一部贺岁片，神话般的传遍座座城市，奇迹般的堆起票房的金山。”
这部电影就是华夏第一部贺岁片，也是华夏自1949年以来，第一部为特定档期所拍摄的影片——《甲方乙方》。
韩三评在唐鸿身上看到了些冯老炮的影子，这个时候国内出现一个商业片导演可不容易。
“韩董您过奖了。”唐鸿客气道，身子微微坐正，知道接下来就要进入正题了。
果然，韩三评点了点头道，“那我们来谈谈正事儿。”
之前说过，制片方是以前是拿不到票房的，只能按拷贝结算利益的。这也导致了制片方接连亏损，完全和市场脱节，极大地影响了电影市场的良性发展。
直到1993年光电发布《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》，这一局面才得以改变，制片、发行和影院开始按照比例进行票房分成。
而发行，说白了就是做宣传，将电影分发给电影院。一般来说会占据票房的5%～15%，国师这样的大导一般享受的就是5%的待遇。
A类电影节都有强烈的排他性，而开罗国际电影节和东京电影节都是A类，按规则只能参加一个。
东京和魔都电影节又和其他A类有些不一样，从设立之初就有点儿反欧洲三大文艺片求惨卖惨的意思，所以这两个电影节不喜欢特别文艺另类，希望电影能反应商业、社会以及现实方向的平衡、进步和思考。
比如魔都曾经先后三次把最佳表演奖颁给喜剧题材，分别涉及失业、跨国婚姻、自我独立。
东京则在06年将最高奖颁给法国间谍喜剧，因为评委们说这部片子让我们所有人都哈哈大笑。
主竞赛的选片相比三大都很清新爽快，在奖项方面也非常看得开，这也是之前郑东天提议唐鸿参加魔都国际电影节的原因。
而釜山电影节是B类，不在禁止参加的行列。加上它的主题是“导演的第一或第二部长片电影”，很适合他现在的情况。
唐鸿心里自然更倾向去东京和釜山，他原本计划是想在国庆档上映，可这两个电影节都在十月之后。
“老师，我想报名东京和釜山电影节，在贺岁档上映。”唐鸿想了想最后决定道。
“哦？那这个贺岁档可就有意思了。”郑东天笑道。
冯老炮去年把电影提前上映，缺席贺岁档。有媒体形容，“千禧贺岁，风光不敌‘一声叹息’。”
今年他肯定是要回归的，到时候又是一番腥风血雨。
连国师都在贺岁档折戟沉沙，他也有些期待自己这个学生能做出什么成绩。
……
过了几天，唐鸿按着约定好的时间前往中影拜访韩三评。
中影的大楼坐落在新街口外大街，小西天附近，让唐鸿莫名有种来西天求取真经的感觉。
跟前台说明了来意。不一会儿，一个秘书模样的男人将他带到了会客室。
没有等多久，房间门打开，一个男人走了进来，正是中影的副董事长韩三评。
“韩董您好，我是唐鸿，郑洞天老师的学生。”唐鸿起身问好。
“我听老郑说了，他的得意门生拍了部电影想要发行是吧？这还是他头回来找我。”韩三评看着不面善，为人还是很随和，主动向唐鸿伸出了手。
唐鸿上前两步，和他握手道，“麻烦韩董了。”
“片子带了吗？”韩三评也不多废话，开门见山道。
说到底，一个学生自己花钱拍的电影，投资总共才5万块钱，就算郑东天怎么推荐，韩三评自己心里还是有些疑虑的。
还是手底下见真章，一切拿作品说话。
唐鸿闻言也明白他的意思，但他对自己的影片有信心，笑着应道，“当然。”
“好，那我们就先看看片子再说。”
在韩三评的吩咐下，一间小型放映室很快就准备了出来。不多时，放映员就把设备弄好，屋内的灯光暗了下去，电影正式开始了。
因为片子还在送审中，片头没有龙标。
现在这个时代，除非是那种有违道德标准、错误引导大众审美趣味这样的片子，尺度还是比较宽松的。加上自己老师就负责审查，唐鸿也没有太担心卡在审核上。
“嗯？谢原竟然参演了？”韩三评没想到唐鸿能请到他出演，对电影也有了几分信心。
然而这份信心，电影还没放十分钟，就坚持不下去了。
这拍的是什么玩意儿？
韩三评在中影主抓制作和发行，审核的影片都是经过底下各发行部门层层筛选过来的，他还是头回看这么烂的片子。
旁边坐着的唐鸿一直在关注他的神态，见韩三评脸色不大好看，赶紧解释道，“韩董，前面这些到后面都会说明的，您继续往下看。”
“希望是这样。”韩三评有些头疼，毕竟是受人所托，他还是没有直接离场。
三十分钟过去，影片进入第二部分，故事的脉络开始显露出来。韩三评也意识到后面有反转，意识开始投入到故事情节中。
影片很快结束，大屏幕慢慢变黑。韩三评扭头笑着看向唐鸿，“非常有意思的喜剧电影，很有观赏性，不复杂的故事拍出了新东西。”
作为一个导演，韩三评当然知道，现在的导演这样的都注重自己作品的艺术和思想。
国家提倡创作电影要思想性、艺术性和观赏性相统一。
什么是观赏性，说白了就是钱、票房，观众喜欢看就叫观赏性。
现在的主流电影圈，文艺片还是主旋律，导演们都有自己的艺术追求，对商业电影不屑一顾。
你们是追求艺术了，玩高雅去了，没人看有屁用啊！
自从韩三平在协助陈皑鸽拍摄《荆轲刺秦王》，票房惨淡收场后，他对商业片的重点关注方向就放在了喜剧片上。
冯老炮就是他一手拽上去的。
当时北影厂没钱，时任厂长的韩三平四处筹钱筹来100万资助给冯老炮，让他拍喜剧电影。
后来在冯老炮的自传《我把青春献给你》中，有这样一段话，
“1997年，又是一个春天。有一位导演在华夏拍了一部贺岁片，神话般的传遍座座城市，奇迹般的堆起票房的金山。”
这部电影就是华夏第一部贺岁片，也是华夏自1949年以来，第一部为特定档期所拍摄的影片——《甲方乙方》。
韩三评在唐鸿身上看到了些冯老炮的影子，这个时候国内出现一个商业片导演可不容易。
“韩董您过奖了。”唐鸿客气道，身子微微坐正，知道接下来就要进入正题了。
果然，韩三评点了点头道，“那我们来谈谈正事儿。”
之前说过，制片方是以前是拿不到票房的，只能按拷贝结算利益的。这也导致了制片方接连亏损，完全和市场脱节，极大地影响了电影市场的良性发展。
直到1993年光电发布《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》，这一局面才得以改变，制片、发行和影院开始按照比例进行票房分成。
而发行，说白了就是做宣传，将电影分发给电影院。一般来说会占据票房的5%～15%，国师这样的大导一般享受的就是5%的待遇。